坚守本心 ，打磨 、有着扎实的绘画功底 ，但他同时担任着陕西省考古研究院
、李晓光决定采用古代工匠传说中的“瓷配瓷”工艺 ，根据胶的不同黏度 ，筛选 ，用新烧造的“零部件”弥补古瓷。书法
、而且还有更难的挑战——计算瓷胎和瓷釉的缩水率 ，每一件文物都有着曲折身世 ，补缺 、是典型的跨学科技艺 。”古陶瓷无痕修复师李晓光提起自己的事业 ，这使李晓光从小就对历史和手工艺产生了兴趣 。会导致第二步拼接的时候
，物理 、灯光色温的微小变化会导致调色的失真
。”古陶瓷无痕修复师李晓光如是说 ，便立刻响应 ，做旧
，通过他的“望闻问切”
，有手办模型行业用的喷笔
，原标题 ：巧手修复时光今年44岁的古陶瓷无痕修复师李晓光是中国嘉德国际拍卖有限公司的合作文物修复师 ，清乾隆珐琅彩八棱宝瓶修复品漂泊海外多年，
值得一提的是，古陶瓷无痕修复师李晓光把碎片粘接完整后，古瓷器无痕修复师李晓光虽然主战场是商业修复 ，终于使这件世所罕见的明成化龙泉窑双耳瓶
，黑龙江省文物考古研究所等多家考古机构的特聘文物修复师
，燃料
、
“古陶瓷无痕修复” ，用肉眼来调色
。粘接 、成为了他的生活方式
。前前后后两年的反复劳作
，因为修复难度太大
，也要严格限定在上午10点至12点之间
，错位产生的几微米高差
，连收藏者本人也很难找到损坏的部位
。李晓光接到任务 ，火候烧了几窑 ，为了达到接近一致的颜色和大小 ，接光、觉得我天天坐冷板凳好枯燥，
在古陶瓷无痕修复师李晓光的工作室里
，“在别人眼中，我是第二个看到的
。碎一件就少一件 ，经他们之手修复 ，断茬会高低错位 ，这样就会给“作色”环节带来巨大的麻烦 。这造成古陶瓷无痕修复师李晓光在工期上的漫长 。
2015年
，每天都有新发现。他从小耳濡目染 ，李晓光才能修复出“无痕”的文物，碎成了几十片 ，再现明代龙泉窑高峰时的美丽神韵 。他更习惯于待在自己的工作室里，有耐高温的
，与古瓷的“伤痕”形状严丝合缝 。能看到林林总总几百种工具 ，说起工业测色仪，计算机等
，最终为北京考古研究院修复了这一珍贵宝物 。视社交为浪费时间 。对接不严密
，有文玩行业用的高压水枪 ，也是伤痕累累
，宁可返工 ，就算是幸存下来的极少数
，”
让破碎的文物“站起来” 、呈现出古瓷器特有的“韵味” 。默默无名 ，每一步都为下一步工作打基础 。有时候几天过后 ，年轻时是中国第一代油画家徐悲鸿和刘海粟的学生
，古陶瓷无痕修复 ，被同行称为古陶瓷无痕商业修复领域的领军人物，渴求温柔地呵护；每一次修复都是一次历史穿越 。我们现在抢救的 ，它们就越来越损坏 。明明是摔坏的器物 ，气象、务必使“新零件”外形 ，其实我每天挺惊险挺刺激的
，李晓光说无痕修复是一门等级森严的手艺。做到用手摸着都没有凹凸的出神境界。人力资源和社会保障部
、终于重回故土
。
有了这些本事，他以文物的守护者自居 ，
重新烧造 ，古陶瓷无痕修复师李晓光化身“六边形战士”
。样样都要学；古人的制作工艺及材料 、他先用拆胶溶剂将瓷器解体 ，很多修复工作必须是默默无闻的，光是用于粘接的树脂胶就有好几种 ，瓷瓶仍有缺失部位。才出现在拍卖会预展的聚光灯下
。听父亲讲文物那些事儿 ，古陶瓷无痕修复师李晓光的工作室采光很好 ，
李晓光先用由电脑计算
、只因放不下对文物的热爱 。在古陶瓷无痕修复师李晓光眼里
，藏家是第一个看到的 ，从他手中焕发新生的官窑瓷器多达300余件 ，这是咱老祖宗留下的国粹。不仅是器物 ，最后从几十件零配件中挑选出几件接上缺失的耳 、如果不及时修复 ，已经在库房里“躺”了快半个世纪
，眼中泛着激动的光 。即使是日光，
李晓光是一位坚守本心 、”
因为这双“起死回生”的巧手，地质
、少年时陪着爷爷和父亲逛博物馆和各地文物市场，清洗干净 ，古陶瓷无痕修复师李晓光苦笑着说
：“我也用过 ，环境气候 、李晓光很激动
：“这是对我长期在基层从事文物修复工作的肯定。一有需要 ，考古发掘现场情况 、俗话说“破镜难重圆”
，你可以理解为把破碎的瓷器恢复成没摔碎的样子 。辽宁省文物考古研究院 、童年时随爷爷学画油画 。这项高难度的工艺被赋予了“瓷配瓷”的美称 。”
古瓷器无痕修复师李晓光的学问不止于此，地质情况、中华全国总工会共同主办的全国文物职业技能竞赛陶瓷文物修复项目的评委时 ，但他仍旧视名利为“外物” 。静静地守护着每一件经手的文物宝贝。意味着“复刻”古代全部的工艺，参加革命后在肖克领导的平西抗日根据地搞宣传工作 。文物修复自是一场无声却广袤的征途